出现在各个时代、各个民族装饰艺术中的基本形式——例如圆圈、三角形、螺旋线、平行线——都被当做构图的基本图案。它们本身并不是艺术“品”，甚至不是装饰，而是包含在作品中，使艺术创作得以进行的某种因素。基本图案一词表示这样一种功能：作为一种组织方式，它给了艺术家的想象一个起点，在一种极为朴素的意义上诱导着创作。基本图案推动、引导着艺术品的发展。

　　现代玉器设计，是在继承传统玉器工艺，并结合现代文化和艺术思潮的影响下发展起来的。和传统玉器相比，现代玉器抛弃了传统的束缚，将现代设计理念和制作工艺相互融合，又广泛地从其他艺术类型中，比如绘画、雕塑、当代艺术等方面汲取有益的养分，进入到一个更自由、更科学、更具创意和美感的空间，极大地丰富了玉器的题材和意境，体现了浓厚的艺术性和思想性。

　　由于在白玉设计中可以结合绘画、雕塑，或者影像、形体等元素，所以，作为一个媒介，玉器显然可以成为一个叙事性的载体。但是，玉器的尺寸通常都很小，而所叙述的事情可能会很多，这就需要采用缩小形式将其精简、提炼。同时，这样做也强调了设计的故事性和神秘感。

　　今天的玉牌创作，大家都在使用相同的工具和差不多的题材，在旧框框中打转已没法突破，翟倚卫较早地意识到必须立足创新，首先要从构图上力求大变。他认为，时代在变，传统的题材中多是当时社会的需求，一成不变只能被现代的审美观所淘汰。生机勃勃的现实生活呼唤着新创意、新思维、新风尚。传统不是简单的复制，创新才是最好的继承，传统的题材、经典图案和模式是我们优秀的文化遗产，但是如果我们只是简单、粗暴地不断复制，那就是对我们优秀文化遗产的极不尊重和亵渎！

　　同样采用线的表现，翟倚卫喜用直线为作品的主导，并辅以圆转流畅的曲线，刚柔相济，给人以挺拔刚健的感受。在线的运用上，简洁明快，大胆吸收了装饰因素，新颖别致，设计讲究繁简对比，颇有点英国新装饰风大师比亚兹莱那种时尚而优美的韵味。翟倚卫的理想构图很简单，用透视关系压缩空间，制造空间，就像运用照相机长焦距镜头，把空间压缩过来，用平面设计空间，用点、线、面结构画面，在玉牌创作中借鉴绘画、摄影、雕刻等现代艺术元素。

　　有人说翟倚卫的作品难仿，其实他的作品难仿不在制作工艺上，而在于设计思想和现代理念的难仿，具体到一条线、一个点的位置、面积、黑灰的关系，往往就在这小小的细微差别上，便显示出其过人的功力。

　　这是国内第一个以玉雕艺术大师名字命名的品牌，标志中国玉雕艺术发展进入了新阶段——顶级定制玉牌品牌的诞生。

　　以宋体结撰的“翟倚卫”三字简约而端庄，呈正方形排列，如中国传统印章，象征着他的艺术定位——敢于袒露玉质，从设计到制作都秉承一以贯之的高品质。

　　翟倚卫作为中国玉雕行业中开创“新海派文人玉牌”的翘楚，2011年创立了以自己名字命名的玉雕品牌，继续延续艺术家个人的风格与精神。品牌的特点是玉质选材精、创意构思独特、雕刻精工细作，属于高端收藏级别的艺术品，数量稀少，每年只接受不超过10件的定制，均由翟倚卫亲自设计，严格控制市场流通量，属顶级定制艺术精品。半岛官网半岛官网